1.第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔,運用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態描繪得非常真切,也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。

2.在聲腔設計方面,劇中韓玉娘離開尼姑庵逃難一段,則用了梅蘭芳在所有劇目中未用過的“高撥子”曲牌,載歌載舞,入情入理。

3.第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔,運用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態描繪得非常真切,也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。

4.劇中,無論是甜美的“南梆子”,激越的“高撥子”,她都演繹得恰如其分,惟妙惟肖。