譯文

十天畫(huà)完一條河，五天畫(huà)完一塊石頭。

他作畫(huà)不愿受時(shí)間的催逼，貿(mào)然從事，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的醞釀后，才從容不迫地將真跡留于人間。

掛在高堂白壁上的昆侖方壺圖，山嶺峰巒，巍峨高聳，蔚為壯觀。

圖中的江水以洞庭湖的西部為源頭，一直綿延流向日本東部的海面，猶如一條銀絲帶，場(chǎng)面十分壯觀，岸邊的水勢(shì)非常浩渺，縱目望去，好似天水相接，連為一體，與銀河相通。畫(huà)面上云霧迷漫，飄忽不定，云團(tuán)飛動(dòng)。

在狂風(fēng)激流中，漁人正奮力駕船向岸邊駛?cè)ィ缴系拇髽?shù)被狂風(fēng)吹得傾斜了。

王宰的畫(huà)在構(gòu)圖、布局等方面堪稱(chēng)天下第一。

他能在一尺見(jiàn)方的畫(huà)面上繪出萬(wàn)里江山的景象，就好像用并州的剪刀把吳淞江的江水剪來(lái)了一半！

注釋

⑴王宰：唐代畫(huà)家，四川人，善畫(huà)山水樹(shù)石。

⑵能事：十分擅長(zhǎng)的事情。

⑶昆侖：傳說(shuō)中西方神山。方壺：神話中東海仙山。這里泛指高山，并非實(shí)指。

⑷巴陵：郡名。唐天寶、至德年間改岳州為巴陵郡，治所在今湖南省岳陽(yáng)市，地處洞庭湖東。日本東：日本東面的海域。

⑸赤岸：地名。這里并非實(shí)指，而是泛指江湖的岸。赤：一作“南”。

⑹浦溆：岸邊。

⑺亞：通“壓”，俯偃低垂。

⑻遠(yuǎn)勢(shì)：指繪畫(huà)中的平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)的構(gòu)圖背景。

⑼論：一作“行”，一作“千”。

⑽并州：地名。唐朝時(shí)期的河?xùn)|道，即今山西太原，當(dāng)?shù)刂圃斓募舻斗浅Ｓ忻兴^“并州剪”。

　　杜甫定居成都期間，認(rèn)識(shí)四川著名山水畫(huà)家王宰，應(yīng)王宰之邀約于上元元年（760年）作這首題畫(huà)詩(shī)。

　　這是一首題王宰畫(huà)的詩(shī)，原作沒(méi)有傳世，然而由于杜甫熟悉王宰的人品及其作品，通過(guò)他的神來(lái)之筆，仿佛為后人再現(xiàn)了這幅氣勢(shì)恢宏的山水圖，詩(shī)情畫(huà)意，融為一體。

　　首四句先不談畫(huà)，極力贊揚(yáng)王宰嚴(yán)肅認(rèn)真、一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度。他不愿受時(shí)間的催迫，倉(cāng)猝從事，十日五日才畫(huà)一水一石。只在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的醞釀后，胸有成竹，意興所到，才從容不迫地?fù)]毫寫(xiě)畫(huà)，留下真實(shí)的筆跡于人間。這是大家風(fēng)度，筆墨自然高超。然后詩(shī)人進(jìn)而描寫(xiě)掛在高堂白壁上的昆侖方壺圖。極西的昆侖和極東的方壺對(duì)舉，山嶺峰巒，巍峨高聳，由西至東，高低起伏，連綿不斷，縱橫錯(cuò)綜，蔚為壯觀。畫(huà)面空間非常遼遠(yuǎn)廣闊，構(gòu)圖宏偉，氣韻生動(dòng)，給人以雄奇壯美的感受。“壯哉”一詞，表達(dá)了詩(shī)人觀畫(huà)時(shí)的美感體會(huì)和由衷的贊嘆。此圖不是某一山岳的實(shí)地寫(xiě)生，而是祖國(guó)崇山峻嶺在藝術(shù)上集中的典型概括，帶有中國(guó)山水畫(huà)想象豐富、構(gòu)圖巧妙的特色。

　　中間五句，杜甫從仄聲韻轉(zhuǎn)押平聲東、鐘韻，用昂揚(yáng)鏗鏘的音調(diào)描摹畫(huà)面上的奇?zhèn)ニ畡?shì)，與巍巍群山相間，筆墨酣暢淋漓?！鞍土甓赐ト毡緰|”句中連舉三個(gè)地名，一氣呵成，表現(xiàn)圖中江水從洞庭湖的西部起，一直流向日本東部海面，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，一瀉千里，波瀾壯闊。詩(shī)里的地名也不是實(shí)指而是泛指，是藝術(shù)上的夸張和典型概括?！俺喟端c銀河通”和“黃河遠(yuǎn)上白云間”（王之渙《涼州詞》）有異曲同工之妙，江岸水勢(shì)浩瀚渺遠(yuǎn)，連接天際，水天一色，仿佛與銀河相通。這里形容水勢(shì)的壯美，與上面描繪山勢(shì)的雄奇相呼應(yīng)，山水一體，相得益彰。“中有云氣隨飛龍”句，語(yǔ)意出《莊子·逍遙游》：“姑射山有神人，乘云氣，御飛龍，而游乎四海之外?！惫艜?shū)也有“云從龍”的說(shuō)法。這里指畫(huà)面上云氣迷漫飄忽，云層團(tuán)團(tuán)飛動(dòng)。詩(shī)人化虛為實(shí)，以云氣烘托風(fēng)勢(shì)的猛烈，使不易捉摸的風(fēng)力得以形象地體現(xiàn)出來(lái)。筆勢(shì)自然活潑。在狂風(fēng)激流中，漁人正急急駕舟駛向岸邊躲避，山上樹(shù)木被掀起洪濤巨浪的暴風(fēng)吹得低垂俯偃。“山木盡亞洪濤風(fēng)”，著一“亞”字，便把大風(fēng)的威力表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。詩(shī)人著意渲染風(fēng)猛、浪高、水急，使整個(gè)畫(huà)面神韻飛動(dòng)。

　　以下是介紹這樣巨大的藝術(shù)魅力產(chǎn)生的原因。詩(shī)人進(jìn)一步評(píng)論王宰高超的繪畫(huà)技巧：詩(shī)人高度評(píng)價(jià)王宰山水圖在經(jīng)營(yíng)位置、構(gòu)圖布局及透視比例等方面曠古未有的技法，在尺幅畫(huà)面上繪出了萬(wàn)里江山景象。“咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里”，此論亦可看作詩(shī)人以極為精煉的詩(shī)歌語(yǔ)言概括了中國(guó)山水畫(huà)的表現(xiàn)特點(diǎn)，富有美學(xué)意義。詩(shī)人深為這幅山水圖的藝術(shù)魅力所吸引：詩(shī)人極贊畫(huà)的逼真，驚嘆道：“不知從哪里弄來(lái)鋒利的剪刀，把吳淞江水也剪來(lái)了！”結(jié)尾兩句用典，語(yǔ)意相關(guān)。相傳晉代索靖觀賞顧愷之的畫(huà)，傾倒欲絕，不禁贊嘆：“恨不帶并州快剪刀來(lái)，剪松江半幅練紋歸去。”杜甫在這里以索靖自比，以王宰的畫(huà)和顧愷之的畫(huà)相提并論，用以贊揚(yáng)昆侖方壺圖的巨大藝術(shù)感染力，寫(xiě)得含蓄簡(jiǎn)練。

　　這首歌行體詩(shī)，寫(xiě)得生動(dòng)活潑，揮灑自如。詩(shī)情畫(huà)意融為一體，讓讀者不知道何者是詩(shī)，何者為畫(huà)，兩者結(jié)合得天衣無(wú)縫。清代方薰在《山靜居畫(huà)論》中說(shuō)：“讀老杜入峽諸詩(shī)，奇思百出，便是吳生王宰蜀中山水圖。自來(lái)題畫(huà)詩(shī)亦惟此老使筆如畫(huà)。”可見(jiàn)杜甫題畫(huà)詩(shī)歷來(lái)為人稱(chēng)道，影響很大。