譯文

又到了春天快要結(jié)束之時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？

人獨(dú)自站在落花面前，小雨中燕子成雙飛去。

觀看此景魂魄像要失去，經(jīng)過(guò)很多年夢(mèng)境也不一樣了。

怎么能夠忍受如此愁苦的夜晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽(yáng)下映出光輝。

注釋

春殘：春將盡。

翠幃（wéi）：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無(wú)頂?shù)呐駧ぁ?/p>

獨(dú)立：獨(dú)自一人站立。

微雨：小雨。

寓目：觀看，過(guò)目。語(yǔ)出《左傳·僖公二十八年》：“請(qǐng)與君之士戲，君憑軾而觀之，得臣與寓目焉。”

斷：斷絕。

“經(jīng)年”句：經(jīng)年，經(jīng)過(guò)一年或若干年。夢(mèng)亦非，夢(mèng)境也不同了。

那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語(yǔ)氣助詞，無(wú)實(shí)義。

夕：傍晚。

蕭颯（sà）：蕭條冷落；蕭索。

暮：傍晚。

輝：光輝。

　　這首詩(shī)創(chuàng)作于唐末或五代時(shí)。作者與當(dāng)時(shí)逸士廖融等為詩(shī)友，經(jīng)常共同作詩(shī)。該詩(shī)即作于某個(gè)暮春。

　　翁宏存詩(shī)僅三首，這首《春殘》有絕妙佳句，流傳于世。

　　詩(shī)寫女子春末懷人。首句點(diǎn)題，不拘一格。一句中，以“又”字開頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語(yǔ)氣詞，這在詩(shī)中是少見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強(qiáng)了語(yǔ)氣，加強(qiáng)了詩(shī)中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新。“又”字還與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng)，暗示這女子與情人分別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。

　　第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛，所以說(shuō)不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來(lái)實(shí)際上還是出來(lái)了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢(mèng)魂?duì)咳恰⑷绨V似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。

　　“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無(wú)數(shù)，而無(wú)數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運(yùn)和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺本是抑郁沉悶的，更不用說(shuō)是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中飛去飛來(lái)，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無(wú)知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，不堪忍受。詩(shī)人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)。花、雨、人、燕，本是純粹的“景語(yǔ)”，作者通過(guò)映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，從而烘托出詩(shī)中女子憂思難解的內(nèi)心世界，使“景語(yǔ)”完全變成了“情語(yǔ)”。這兩句寫得細(xì)膩深刻而含蓄委婉，對(duì)偶工麗而無(wú)雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫得工麗自然，不失為精彩之筆。

　　之后幾聯(lián)均寫其院中所見所感，主要是說(shuō)她如何觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫，意多重復(fù)，用語(yǔ)平淡。

　　北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩(shī)，他寫道：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。”這兩句是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。